(Изображение: Пабло Арельяно/Netflix)
Колумбийская режиссёрка Лаура Мора последние четыре года «прикасалась к неприкасаемому», руководя адаптацией Netflix «Сто лет одиночества» — литературной классики Габриэля Гарсиа Маркеса 1967 года, которая породила магический реализм. Сага рассказывает о семи поколениях одной семьи — Буэндиас — и об их безумном, инцестуальном, приятном и печальном образе жизни в вымышленном городе Макондо на Колумбийском Карибском море.
Мора сняла три из восьми эпизодов первого сезона, который вышел в 2024 году с большим ажиотажем. Это был самый амбициозный проект стриминга в регионе. В этом месяце Netflix выпустит второй сезон в виде семи эпизодов 5 августа, а затем двухчасовой финал 26 августа. На этот раз шоураннером выступает Мора. Здесь она беседует с Моноклем о своём опыте работы над программой и намерении смягчить магический реализм романа и усилить политику.
Каково это на этот раз за рулём?
Первый сезон был хорошим, но было ясно, что нужно развивать шоу в более сложный кинематографический, поэтический и политический нарратив. Например, читатели помнят жёлтых бабочек [яркая сцена в романе с персонажем Маурисио Бабилонией, автомехаником]. Они помнят красоту этого образа, но не помнят, что бабочки принадлежат персонажу — чернокожему работнику банановой компании. Что он бедный человек, который влюбляется не в ту девушку, потому что она из высшего класса. Мне нужно было придать этому образу политический вес отношений.
Вы больше акцентировали внимание на исторических отсылках, таких как резня колумбийских военных в 1928 году, что исторические книги замяли, а Гарсия Маркес помог раскрыть. Почему?
Мы настолько привязаны к магическому реализму, что отворачиваемся от политической стороны книги. Я сказала Netflix, что если собираюсь участвовать, то должна руководить в фильме банановой компанией, американцами и резнёй рабочих. Также я хотела показать, что дождь, который длится семь лет после этого, был призван стереть память об этом насилии, как мы, колумбийцы, всегда делали это.
Почему это было так важно для вас?
Мы особо не обсуждали эту часть нашей истории. Было много отрицания того, что является правдой, а что является частью вымысла, которую создал Гарсия Маркес. В этом сезоне я позаботилась о том, чтобы мы все взяли уроки истории. Я много изучала резню, поэтому у меня был интеллектуальный опыт, чтобы подойти к этим эпизодам. Я так горжусь ими.
Вы снимали часть сериала на месте. Это что-то решающее событие?
Мне очень повезло. Когда я сказала Netflix, что хочу снять сцены банановой компании, загородного клуба и того, где живут американцы, в их настоящих локациях, они согласились. Мы создали тяжесть и красоту того, что он говорил в этом романе.
У вас была конкретная миссия для второго сезона?
Стало очевидно, что отношение к роману в Латинской Америке сильно отличается от отношения европейской или англосаксонской аудитории. У них действительно есть связь с фантастикой. Да, Макондо — фантастический мир, и это не так. В этот раз я хотела защитить эту идею. Речь идёт о гораздо большем. Эти жёлтые бабочки сопровождают персонаж, который переживает очень трагическое социальное событие. Речь идёт не только о фантастическом мире. Это красивый и поэтичный способ рассказать о том, что сложно и происходит с нами здесь.
Мы вступаем в новое правое правительство и надеемся, что эта вторая часть даст хоть какое-то просветление нашему политическому будущему. Мы возвращаемся к языку насилия с нашими оппонентами. И мы уже знаем, что происходит. Надеюсь, этот сезон откроет диалог. Я всегда готова к таким разговорам. Если искусство и может что-то сделать — кино, подобное шоу, книга, например, «Сто лет одиночества» — так это.
Сильвана Патерносто
Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции
Сообщество журналистов Non profit
No comments :
Post a Comment